La diversa rappresentazione del tipico motivo dell’albero si declina in diverse interpretazioni. Al secentesco foglio di Cantagallina, “celebre in disegnar paesi a penna”, caratterizzato da una grafia insistita a tratti ricurvi e dall’uso dell’inchiostro con diversa intensità a evocare il digradare del piano di osservazione, fanno da contrappunto le più minute descrizioni dei fogli della cerchia di Palmieri, l’emozionale interpretazione, di gusto teatrale, di Francesco Fontanesi (1751-1795) e la rappresentazione tratta dall’album di Giovanni Fontanesi (1813-1875), a metà Ottocento in bilico tra la ripresa puntuale del vero e un’attenzione ancora romantica all’uso della luce. L’accostamento tra le seicentesche vedute marine di Baccio Del Bianco, caratterizzate da un accentuato realismo e profonda nitidezza visiva, e la pagina dell’album di Domenico Pellizzi (1818-1875), asciutta e quasi tecnica descrizione di un gruppo di velieri, contrasta con la rappresentazione tutta d’invenzione del foglio di Romolo Liverani (1809-1872), in cui la scansione del segno si impegna nella ricerca di contenere l’esuberanza emotiva del colore. Il motivo della veduta di città è rappresentata con fogli del XX secolo in cui diversi artisti, da Giovanni Costetti a Graziano Pompili, si esprimono in un progressivo sforzo di sintesi, che dall’esigenza di rappresentazione approda a una più concettuale ripresa del motivo urbano.